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京劇妝容論文范文 第一篇

戲曲是中國人喜聞樂見的一門藝術。據考證，中國戲曲的起源與祭祀活動有一定關聯。在古代，祭祀活動的組織者出于對神靈的虔誠之心，會在參與祭祀的人的臉上涂涂料，這種方式不斷演變，最終發展為戲曲化妝。為了省去繁瑣的化妝流程，后來出現了用油彩面具替代妝容的做法，各個民族都發展出自己獨特的面具，但是，戴面具會限制戲曲表演者的面部表情展現，因此，在戲曲表演中戴面具的做法不多，多數戲曲表演仍然以妝容為主。在古代，觀眾通常距離戲臺較遠，古代的演出沒有音響等設備擴大演出效果覆蓋面，因此需要五顏六色的戲曲妝容起到先聲奪人的效果。舞臺上常見的戲曲妝容包括常見的紅、黃、藍、白、黑等顏色，不同顏色的妝容可以使觀眾快速進入劇情。為了彰顯戲曲的獨特性，戲曲妝容往往相對夸張，夸張的妝容可以使演員快速進入角色，更好進行演出。

京劇妝容論文范文 第二篇

（一）主題鮮明

戲曲妝容的化妝，需要為戲曲主題的凸顯奠定基礎，讓觀眾可以通過演員妝容大致了解劇情，了解演員所飾演人物的基本特點。舉例來說，京劇行當中的小生和老生角色年齡差異十分明顯，因此，即使他們都是紅色眉心，但老生有髯口，小生則是丹唇，這就是一種常見的凸顯人物生理特征的化妝方式。這種方式約定俗成，可以培養觀眾的思維，例如，在戲曲舞臺上，京劇曹操往往以白臉示人，表示奸詐；關羽面紅髯長，是忠義的化身；包公面黑，鐵面無私。長此以往，觀眾很容易對不同顏色進行區分，認為紅色忠義，白色奸詐，黑色剛正。戲曲作為提煉歷史故事和生活場景的藝術形式，很難說清楚其妝容顏色是來源于人物實際特征，還是戲曲為特定顏色賦予了不同性格，總而言之，妝容是戲曲主體的鮮明特征，是舞臺人物的特殊符號。相比之下，時尚彩妝看似對美的追求相對多樣，但主題性仍然很明顯。彩妝設計師迸發的靈感不能全部使用，而需要在凸顯主題的前提下表現其特征。只有明確主題，設計工作才有據可循，才不會喧賓奪主。舉例來說，同樣是婚禮，新娘妝就需要艷冠群芳，鮮艷奪目，而伴娘妝就需要適當低調。另外，時尚彩妝的設計應當考慮人們的審美，以及需要出席的場合，無論是復古還是輕奢，無論是韓式還是中國風，都需要結合客戶需求進行定制。

（二）審美具有標志性

“世界上唯一不變的，就是變化?！睙o論是中國傳統戲曲，還是現代時尚彩妝，審美風向都處于不斷變化之中。傳統戲曲的妝容在早期以粉妝較多，到了清朝開始出現彩妝。隨著時代的變化，現代戲曲的妝容也融合了一些時尚彩妝的特點。以同光十三絕為例，如果僅看其畫像，也只是在臉上畫數筆，盡量貼高片子，而且傾向于方臉表演。后來，在京劇大師梅蘭芳主導的改革下，旦角妝容有了較大變化，例如，唇妝由三點唇紅的化妝方式逐步向口紅勾勒畫法過渡，這種畫法令唇部更加自然、更加飽滿；眼妝則重視黑彩的運用，用紅色油彩涂于眼部；通過貼片方式對臉型進行修飾，如果是男演員反串，則可以令臉部柔和性更強，從而符合旦角女性角色定位。如果從變化的劇烈程度上著眼，同光十三絕向梅蘭芳時代過渡的變化是肉眼可見的，但是，在當前社會的戲曲發展背景下，戲曲妝容的變化不會給人以較大的視覺沖擊。通過對妝容的研究我們可以發現，現代的妝容趨于精致靚麗，和傳統濃墨重彩的畫法差異較大。現代戲曲化妝也開始引進專業化妝師，這和戲曲發展歷程有關，比如，建國之后風行的樣板戲如《智取威虎山》《沙家浜》等并非傳統戲劇，在妝容上和傳統戲曲妝容不能采用同一路數，這就需要更專業的化妝師介入，通過對胭脂、散粉和油彩的運用，讓妝容看起來明艷奪目又不失精致。另外，妝容的精致性發展，也和觀眾與演員距離逐漸拉近的趨勢緊密相關。妝容越細膩，越經得起觀眾欣賞。在人們以電視、電影為主要娛樂媒介的時代背景下，即使是一些戲曲電影，拍攝鏡頭也會直接對準演員的臉部，演員臉部化妝效果經過IMAX巨幕電影院的放大，再配合高分辨率的顯示，再小的面部瑕疵都無所遁形。除此之外，由于舞臺打光和電影拍攝打光在運用技巧和呈現效果上有明顯區別，因此，電影中的妝容不能像傳統戲曲一樣，通過濃墨重彩呈現夸張效果，而是力求細膩，使電影看起來更舒適。最后，由于一些觀眾更崇尚“裸妝”，喜歡“清水出芙蓉，天然去雕飾”的美感，若妝容厚重，有較大概率導致觀眾出現審美疲勞。

（三）具備較強裝飾性

戲曲是我國舞臺藝術中的明珠。在古代，觀眾無法通過投影屏幕近距離觀察細微的演員面部表情變化，因此，夸張的、濃墨重彩的戲曲妝容可以形成較強的視覺沖擊力，讓觀眾感受到舞臺上的表演氛圍。這也要求，演員妝容應體現演員飾演角色的性格特點，因此，戲曲妝容的程式化不可避免。戲曲妝容最直觀的特征就是裝飾性，例如，京劇有生、旦、凈、末、丑等行當，妝容不僅可以放大特定行當的表演效果，而且可以增加表演的傳神性，令觀眾感到身臨其境。如果細細拆分，很多戲曲妝容無非是點、線、面的組合，但是通過色彩搭配之后，表演效果更加夸張，觀眾的審美需求可以得到更好滿足。觀眾在養成觀賞習慣之后，可以僅憑演員臉上的妝容就猜到演員飾演人物的大概情況，從而快速進入劇情，取得更好的觀賞效果。相較于戲曲妝容偏固定的審美，人們對時尚彩妝的審美觀念是常常在變的。且由于時尚彩妝產品的推陳出新，傳統化妝方式在現代人的審美視角下顯得單調。因此，面部掛飾和時尚彩妝交織而成的明暗對比或色彩搭配方式，及由此誕生的時尚元素，就成了現代時尚彩妝的重要選擇。舉例來說，現代彩妝把金屬頭飾、薄紗、蕾絲、珍珠等裝飾品和造型各異的發型互相搭配，令彩妝造型更加多樣，讓化妝師所要表達的主體更加鮮明。

京劇妝容論文范文 第三篇

（一）合理貼片子

傳統京劇旦角最常見的妝容就是貼片子，貼片子是在演員前額處貼上七小彎，它可以令角色造型充滿靈動感，顯示出女性柔美的曲線，因此，在設計中國風的角色造型時，貼片子是常用的做法。

（二）保持古典美輪廓

傳統京劇旦角的面部化妝很重視古典美，化妝師在進行眼部化妝時，會把眼睛畫得又黑又圓，同時吊起眉眼，這種化妝方法使角色造型在不失東方氣韻的同時，充滿女性的嫵媚。同時，這種化妝方式也使演員的眼部在眼影的襯托下顯得暈染面積更大，充滿了古典韻味。

（三）重視頭飾的運用

頭飾可以和面部妝容搭配，起到相得益彰的效果。很多京劇頭飾非常精美，即使和現代時尚彩妝頭飾相比也毫不遜色，具有較高的收藏和裝飾價值。一些造型師在改良頭飾樣式的同時，將其和現代彩妝相結合，彰顯出東西結合、古今結合的美感。在歷年維多利亞的秘密時尚走秀上，中國風元素的運用都是一大看點，無論是絨球、花翎還是桂冠，都彰顯了十足的東方美感。

京劇妝容論文范文 第四篇

京劇舞臺上生動的表演、艷麗的服裝、精致的妝容,都給予觀眾美的享受.而最讓人印象深刻的,當屬一個又一個圖案豐富、造型夸張的京劇臉譜.京劇臉譜是圖案的藝術,根據不同的角色,在演員們的臉上描繪出不同的色彩與造型.通過這些造型,開宗明義地告訴大家舞臺人物的性情特征,這種直觀的表現手法,深受廣大京劇愛好者的喜愛.其獨樹一幟的藝術形式,大膽表現的藝術風格,也得到了海內外藝術界人士的廣泛認可與擁護.

京劇臉譜有著極強的視覺沖擊力,不同的色彩表達出不同的情感話語.觀眾不用費心猜測與判斷,通過角色臉譜的色彩便可辨別出他的忠奸善惡.在不同色彩的影響沖擊下,觀眾不自覺地深入劇情理解人物.臉譜的這種感染力與感官刺激,是其他藝術形式所沒有的,這是京劇表演藝術綻放出的獨特魅力.

京劇妝容論文范文 第五篇

化妝造型是外在的，是對人物外形的塑造。而外形要想真正展現應有的效果，則需要與人物內在的精氣神相一致，即形和神要完美統一，也就是我們常說的形神兼備，只有形和神表現一致，才有可能達到塑造完美的藝術形象的目的。要實現這一目標，需要化妝師和演員不斷地揣摩作品，加深對劇中人物的理解?；瘖y師要和演員進行充分的交流，交換對人物形象的看法，反復實踐、修改，而后實現對劇中人物形象的精準定位。在這個過程中，化妝造型的作用不是簡單地復制，而是一種藝術創造，是在加工的基礎上塑造出能夠反映演員和角色的本質特征、符合戲曲表演要求的舞臺形象?；瘖y師要充分發揮自己的藝術想象，根據自己對劇情和人物的理解，與演員共同創造出符合藝術規律的形象，將藝術形象和化妝造型完美融合在一起。

京劇妝容論文范文 第六篇

戲曲化妝與生活化妝有著本質區別，生活化妝是為了美化外在形象，讓人看起來更有精神，而戲曲化妝則是為了完成人物形象的塑造，是為了讓演員更加真實地模仿所扮演的人物角色，直觀地展現人物的外在形象和內心變化。戲曲表演雖然是通過演員唱、念、打等專業技術來展現人物整體形象的，但觀眾因為認知上的不同、感知上的偏差以及藝術理解上的不同，對演員展現的肢體、表情等會產生不同的解讀，對戲曲的理解也會存在較大的差異，而戲曲化妝則能夠直觀地給人們一種固定的感知，讓觀眾從妝容上對人物有一個直觀的初期判斷，這對于觀眾理解人物后期行為起到了較好的引導作用，更便于觀眾捋順劇情，實現深層次的感悟。比如戲曲中曹操這一形象，人們一看到曹操白臉的妝容，就可將其與陰險、狡詐聯系起來，直觀地構建人物形象，并對其后續所有行為展開合理的想象，從而進一步感受戲曲的魅力所在。

京劇妝容論文范文 第七篇

舞臺人物造型是舞臺藝術造型中不可或缺的重要組成部分。舞臺人物造型有其自己獨特的藝術系統，且隨著舞臺變化呈現出不同的表現風格，以達到提升表演藝術性，滿足觀眾精神需求的目的?；瘖y是舞臺人物造型的重要手段，目的是感染觀眾并引導觀眾進入表演情境中去，渲染真實的表演氛圍。利用戲曲化妝還可將不同演員塑造成與演員自身完全相反的舞臺人物形象，從而幫助演員增強自信心，以提升舞臺表演效果。如一個斯斯文文的書生形象的演員，要想扮演一個兇猛驍勇的人物，便可借助戲曲化妝技術，重新塑造演員的面部形象，再通過身體上的裝飾，達到兇猛驍勇的效果，從而將兩個反差較大的人物很好地融合在一起，給人一種顛覆驚訝之感。

另外，戲曲化妝還需要配合演員自身的專業基本功，以免造成僵硬之感，影響表演效果。以演員特點為基礎，以化妝造型的方式完成人物塑造，先要考慮演員自身的實際情況，確定其與戲曲人物形象之間的契合度，這樣才能通過化妝達到傳神的效果，從而更好地進行形象塑造，讓演員的各種表情動作成為戲曲人物真實情感的流露。在戲曲表演中，演員扮演的角色多種多樣，經常會存在演員本身與扮演人物不相契合的情況，這時就需要結合化妝技術來達到人物塑造的目的，提高表演水平。

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